刘庆和给我的印象是“痴黠各半”。前者是说他对于水墨艺术的那种执著和投入，绝非他日常生活中与人幽默说笑时的那般轻松。后者是说他对世俗生活的率真、单纯、乐观，体现在不无调侃的人物造型中，充满真性情。古人尝云：“手挥五弦易，目送飞鸿难”，而刘庆和在他那些被人称之为“都市水墨”的作品中，用画中人物微妙的目光，表现出对天边云际有所眷恋的、捉摸不定而又迷惘的心绪，仅此一点，就可以确立刘庆和在中国当代艺术的独特位置。

　　刘庆和对中国画中远离生活真实，一成不变的套路样式不屑一顾。他将自己的工作概括为在力所能及的范围内关注当下生活，以水墨的感觉、思维和生活方式，突出人和生命这一永恒主题。他不描绘具体的城市生活场景和事件，而是着重于表达城市生活的无聊、无奈和空虚。作为一个优秀的当代人物画家，他知道试图全面细致地描绘现代人的精神生活是不现实的梦想，但他可以从某一个性化的角度按捺激情，静观现代城市生活潮流中的泳者。由此，在意识到绘画对于精微表达现代人的心理变化的局限的同时，他投入更大的热情，观测隐遁在现代人的面部后面的无尽思绪和个人化的私秘取向，揭开举目可见的忙碌与悠闲，将那埋伏在人的内心深处的灵魂轨迹呈现给我们。

　　由此，我想到东晋人物画大师顾恺之所画的《洛神赋》，曹操的小儿子曹植在洛水之滨隔岸张望自己的情人，远水泛流，洛神含情脉脉，似来又去，她的身影与目光传递着一种可望而不可及的无限惆怅。这位让人神往并舍命追求的女神，可以视为以资本力量为基础的现代社会的一个隐喻，我们在每一个清晨从昏睡中醒来，回忆梦中那些无从解答的奇特情景和错位的心情，靠着自我陶醉的勇气走出家门，融入城市街道的河流踉跄前行。刘庆和以那些洋溢着青春体温的水中少女，展现了他在艺术中挽留生命的努力，隐约将我们带到一个幻觉的世界，无论这些儿童与女孩的眼神中有着何种秘密，我们与之对视都可以直指本心。不妨将刘庆和的作品看作一面镜子，在其中我们既可以看到这个时代的别人的生存状态，也隐约可见我们自身的绰约风姿。值得注意的是刘庆和画中无处不在的水与网的意象，它们表达了现代人囚禁与解脱、限制与自由的矛盾欲望，任何一个充满理想而又被现实缠身的人，都可以从中品味生命的无奈与艰辛。